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“廣西北部灣海絲路風(fēng)情水彩畫展”述評(píng)

2022年8月14日至24日，由廣西壯族自治區(qū)政協(xié),、全國(guó)政協(xié)書畫室,、中國(guó)美術(shù)館共同主辦的“廣西北部灣海絲路風(fēng)情水彩畫展”在中國(guó)美術(shù)館展出,，受到美術(shù)界及社會(huì)各界的廣泛關(guān)注,，形成“廣西水彩現(xiàn)象”,。該展覽從廣西南寧預(yù)展中遴選出87幅優(yōu)秀水彩畫作品晉京展出,，分為“習(xí)近平總書記視察廣西代表性場(chǎng)景”“海上絲綢之路和陸海新通道建設(shè)場(chǎng)景”“廣西北部灣人民群眾美好生活場(chǎng)景”“北部灣生態(tài)文明場(chǎng)景建設(shè)”四個(gè)單元,。

來自廣西的水彩畫展之所以引人注目,，在于其聚焦的是歷史悠久且具有新時(shí)代氣息的海絲路,。“一灣相挽十一國(guó),，良性互動(dòng)?xùn)|中西”,，兩千多年前，中國(guó)的船隊(duì)從大陸海岸線最西端的廣西合浦出發(fā),，開啟了舉世聞名的“海上絲綢之路”,。21世紀(jì)以來，“風(fēng)卷千層浪,，潮涌北部灣”,，八桂大地正以北部灣港口群為基點(diǎn)，加快推進(jìn)與東盟47個(gè)港口的海上互聯(lián)互通,，呈現(xiàn)出熱潮涌動(dòng),、活力迸發(fā)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，為“一帶一路”建設(shè)增添了濃墨重彩的一筆。藝術(shù)家們深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記兩次視察廣西的重要指示精神,，扎根廣西海絲路的第一線,，用水彩描繪所見、所聞和所感,，展現(xiàn)絲路古港的變遷和新時(shí)代廣西的壯美風(fēng)姿,。

傳承與發(fā)展

廣西水彩畫發(fā)展到今日的水準(zhǔn)并非偶然。從歷史淵源來看,，北海作為開放地帶,，中西文化藝術(shù)融合在此由來已久。18至19世紀(jì)很多西方傳教士通過澳門進(jìn)入內(nèi)地,，水彩畫由此在珠三角區(qū)域傳播開來,。而后，一些西畫藝術(shù)家抵達(dá)北海,，為北海水彩畫的傳播奠定了歷史基礎(chǔ),。抗戰(zhàn)以來,，徐悲鴻,、關(guān)山月、白雪石,、吳冠中等藝術(shù)家的廣西寓居經(jīng)歷及名作留存,，對(duì)廣西“漓江畫派”產(chǎn)生了重要影響。該畫派開拓者陽太陽創(chuàng)作了大量富有民族韻味的水彩畫,，拓展了水彩畫的民族化融合,。并且，作為廣西美術(shù)教育的領(lǐng)航人,，他培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的水彩畫家,，這些水彩畫家在創(chuàng)作觀念和手法上積極探索，拓寬了水彩畫的表現(xiàn)空間,。從在地環(huán)境來看,，廣西自北向南跨三個(gè)氣候帶，喀斯特地貌,、濱海海域,、原始森林等地域自然生態(tài)為生于斯長(zhǎng)于斯的水彩畫家們提供了創(chuàng)作的豐厚沃土。展出的《碧海藍(lán)天》《白頭葉猴》《北部灣之春》等作品,，正是八桂大地的生態(tài)景觀呈現(xiàn),。從民族特色來看，廣西是多民族聚居的地方,，多民族和諧聚居的壯鄉(xiāng),、豐富而質(zhì)樸的少數(shù)民族風(fēng)土民情提供了多元的地域呈現(xiàn)視角,。從海洋文化來看，北部灣人民向海而生,，綿延一千多公里的海岸線所給予的海洋元素與親水特質(zhì)為人們的生產(chǎn)生活奠定了先天潤(rùn)養(yǎng)和未來空間,。正因?yàn)橛羞@些得天獨(dú)厚的條件，水彩畫發(fā)展成為廣西的優(yōu)勢(shì)畫種,。

此次展覽不僅得到廣西老中青三代水彩畫家的傾情支持,，更離不開廣西政協(xié)的出色組織。廣西政協(xié)從展覽立意,、展覽策劃到創(chuàng)作選題,、創(chuàng)作組織、作品篩選等環(huán)節(jié)層層把關(guān),，展開全過程服務(wù),。并且，對(duì)該展覽引發(fā)的“廣西水彩現(xiàn)象”起到重要的推動(dòng)作用,，為政協(xié)在文化藝術(shù)交流傳播方面樹立了示范案例,。具體來看，一是廣泛聯(lián)系,，為藝術(shù)展覽搭建平臺(tái),。政協(xié)充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，積極協(xié)調(diào)各部門配合藝術(shù)家的選題創(chuàng)作,，組織藝術(shù)家聽取廣西合浦博物館館長(zhǎng)講解海上絲綢之路的歷史淵源,，廣西發(fā)改委專家講解西部陸海新通道的戰(zhàn)略意義,，廣西民委專家闡述打造全國(guó)少數(shù)民族示范區(qū)的具體工作,，還邀請(qǐng)廣西電視臺(tái)記者將習(xí)近平總書記視察廣西的具體細(xì)節(jié)等一一與藝術(shù)家們進(jìn)行分享，幫助藝術(shù)家開闊視野,、開拓思路,；二是充分協(xié)商，為藝術(shù)家提供創(chuàng)作支持,。廣西政協(xié)領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)藝術(shù)家們赴廣西各地充分調(diào)研,、搜集素材、組織創(chuàng)作,?；I備工作中特設(shè)創(chuàng)作督導(dǎo)組，由廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)主席擔(dān)任組長(zhǎng),，負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)全廣西藝術(shù)家,，并對(duì)題材選取、創(chuàng)作起草,、樣稿確立,、深化修改等給予全過程指導(dǎo)。這一方面充分尊重了藝術(shù)家的藝術(shù)表達(dá)訴求，另一方面發(fā)揮其團(tuán)結(jié)統(tǒng)戰(zhàn)作用,，極大調(diào)動(dòng)了藝術(shù)家的創(chuàng)作激情,，深化了藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感與使命擔(dān)當(dāng)。

守正與創(chuàng)新

藝術(shù)家們?yōu)槌尸F(xiàn)海絲路這一宏大題材,，充分激發(fā)出藝術(shù)智慧與創(chuàng)作熱情,。眾所周知，水彩畫一般尺幅不大,，其風(fēng)格本身也非常適合描繪小橋流水,、風(fēng)輕云淡等自然題材?？墒?，如果僅僅是清一色的小幅作品，即使藝術(shù)水準(zhǔn)很高,，也很難彰顯海絲路博大精深的底蘊(yùn),。而大幅水彩畫在內(nèi)容上能夠更充分發(fā)揮，用筆上更加自由活潑,，但在畫面的整體把控上更具有挑戰(zhàn)性,。此次展出的87幅作品中近一半是宏篇巨作，由此可見參展藝術(shù)家勇于挑戰(zhàn)的精神與深厚的創(chuàng)作積累,。除尺幅拓展之外,，藝術(shù)家還在以下三個(gè)層面上進(jìn)行了積極有益的探索：

其一，從單一技法到綜合材料的疊加運(yùn)用,。水彩基本上是以水為媒介,，調(diào)和顏色在紙上完成的。輕薄透明,、水溶性強(qiáng),、靈活多變、不易修改等是水彩的基本特點(diǎn),。長(zhǎng)期以來,，水彩畫家對(duì)畫面紙張與顏料質(zhì)地的進(jìn)口依賴度較高，國(guó)內(nèi)的水性材料與水彩畫冊(cè)印刷等多方面因素影響著水彩畫創(chuàng)作的固有認(rèn)知,，這也導(dǎo)致水彩創(chuàng)作相較其他畫種而言在材料的使用上更加固化,。而從此次展覽可以看到，作品在材料和技法使用上有了很大拓展,。比如國(guó)畫顏料,、水粉、丙烯,、馬克筆,、礦物質(zhì)顏料等均在畫面中有不同程度的疊加運(yùn)用,。在探索綜合材料多樣表現(xiàn)的同時(shí)，又很好地保留了水彩自身特性中最為重要的流動(dòng)性與透明感,，汲取不同繪畫門類的營(yíng)養(yǎng),，最終形成新時(shí)代廣西水彩獨(dú)特的繪畫語言。

其二,，從速寫習(xí)作到主題創(chuàng)作的題材擔(dān)當(dāng),。以往水彩畫的表現(xiàn)對(duì)象以風(fēng)景、靜物為主,，通常速寫,、習(xí)作與寫生作品居多。以海洋題材為例,，漁船,、海浪、白鷺,、沙灘是其永恒的題材,。而此次展覽則有著鮮明的主題意識(shí)和強(qiáng)烈的時(shí)代感體現(xiàn)：87幅水彩作品包括“海上絲綢之路”專題7幅、“西部陸海新通道”專題9幅,、“小康生活”專題49幅,、“民族團(tuán)結(jié)”專題5幅、“生態(tài)文明”專題17幅,。這些作品顯然跳出以往傳統(tǒng)的題材,，如《盛世海絲》《浦漢物語》《逝去》等再現(xiàn)了合浦在海絲文化交流之路的歷史意義；《絲路古港》《北部灣港》《夕照老街》等回溯了北部灣地域的人文歷史變遷,；《鋼鐵戰(zhàn)士》《民心工程》等則力圖構(gòu)筑當(dāng)代社會(huì)發(fā)展的時(shí)代風(fēng)貌,；《漁歌》《疍家珠女》等記錄了疍家文化與八桂風(fēng)光。水彩畫以豐富多彩,、平實(shí)生動(dòng)的藝術(shù)語言,，擔(dān)負(fù)起重大題材的描繪。

其三,，從傳統(tǒng)寫實(shí)到現(xiàn)代構(gòu)成的多元重構(gòu)。比如藝術(shù)家根據(jù)作品題材和空間需求將畫面形象進(jìn)行主觀處理,，又借力現(xiàn)代媒介圖像與其他繪畫門類,，對(duì)不同元素進(jìn)行新的組合，極大地豐富了作品的形式與內(nèi)涵,，使作品從傳統(tǒng)構(gòu)圖轉(zhuǎn)向平面構(gòu)成和裝飾語言進(jìn)行呈現(xiàn),。《海絲路古城之合浦》構(gòu)圖打破常規(guī),，畫面以明顯的線條感進(jìn)行平面構(gòu)成,，并將油畫的肌理融入房屋墻壁,。《歸來魚滿倉(cāng)》《開海節(jié)》《大海牧歌》等作品中的裝飾美感也頗有意蘊(yùn),。再如內(nèi)容上從再現(xiàn)記錄轉(zhuǎn)向多層時(shí)空的拼接,。展廳的第一幅作品是黃華兆創(chuàng)作的巨幅三聯(lián)畫《盛世海絲》，這是一種具有密集敘事性的歷史主題畫面,。藝術(shù)家在尊重客觀歷史的基礎(chǔ)上,，對(duì)鄭和下西洋途經(jīng)各國(guó)夾道歡迎的盛況進(jìn)行再現(xiàn)，但又跨越歷史,，加入藝術(shù)想象的創(chuàng)造力,，使作品的意象得以延展，既具備強(qiáng)烈的敘事性,，又兼具浪漫的抒情性,；既有東方傳統(tǒng)水墨的空間營(yíng)造，又有西方繪畫的光影表現(xiàn),。多元組構(gòu)的探索讓畫面呈現(xiàn)出多樣性與層次感：寫實(shí)又寫意,、傳統(tǒng)又現(xiàn)代、厚重又輕盈,。

熱議與期待

此次展覽是在中國(guó)美術(shù)館展出的為數(shù)不多的以單一水彩畫種呈現(xiàn)重大主題的展覽,，并在首都美術(shù)界引起強(qiáng)烈反響，引發(fā)學(xué)界對(duì)“廣西水彩現(xiàn)象”的關(guān)注,。

吳為山認(rèn)為,，參展藝術(shù)家們?cè)诂F(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作中心系生活、心系人民,，把目光注視到新時(shí)代的發(fā)展中,，在表現(xiàn)人民豪邁、江山壯麗,、大海遼闊的主題中發(fā)揮出水彩的巨大作用,。徐里表示，廣西水彩畫在創(chuàng)作上具有獨(dú)特的地方文化特色和風(fēng)格,，在中國(guó)美術(shù)版圖上創(chuàng)立了一個(gè)獨(dú)特的群體語言,。水彩畫群體藝術(shù)家是中國(guó)美術(shù)界不可忽視的創(chuàng)作群體之一，是一支很有分量的隊(duì)伍,。陳洪武認(rèn)為,，此次展覽將水彩畫法推向了一個(gè)新的高度。尚輝將廣西水彩畫與廣西現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的關(guān)系并置在20世紀(jì)水彩坐標(biāo)中,，認(rèn)為此次展覽用藝術(shù)語言的現(xiàn)代性體現(xiàn)出時(shí)代發(fā)展的現(xiàn)代性,，這是藝術(shù)語言和思想內(nèi)涵相結(jié)合的展現(xiàn)，肯定了廣西對(duì)當(dāng)代水彩畫的貢獻(xiàn),。丁寧認(rèn)為,，此次展覽整體上反映了廣西的風(fēng)情與變化,，作品有看點(diǎn)、有水平,，尤其推進(jìn)了“在地性”題材的表現(xiàn),，并表示應(yīng)在多樣性特點(diǎn)上展開進(jìn)一步探索。陳堅(jiān)認(rèn)為,，整個(gè)展覽生動(dòng)鮮活,，飽含真情實(shí)感，廣西不僅有歷史,、有名人,、有榜樣，還有傳承的水彩創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),。朱萬章表示,，此次展覽的作品讓人感受到時(shí)代的脈搏，看到時(shí)代高速發(fā)展的勢(shì)頭,。邵曉峰從地域性深意,、綜合性拓展、專題性深入三方面對(duì)此次展覽進(jìn)行評(píng)價(jià),，并對(duì)廣西水彩大踏步邁進(jìn)的趨勢(shì)表示期待,。邵軍對(duì)作品主題、在地特點(diǎn),、藝術(shù)語言等方面給予肯定,，數(shù)量龐大的水彩畫家出現(xiàn)在廣西是一種良好的藝術(shù)群體現(xiàn)象。王雪峰從水彩畫語言與展覽主題之間的關(guān)聯(lián)切入,，認(rèn)為廣西水彩畫在多元狀態(tài)下以統(tǒng)一的地域特色進(jìn)行呈現(xiàn),，既表達(dá)了廣西的開放和發(fā)展，又顯示出廣西藝術(shù)未來廣闊的發(fā)展空間,。朱劍從豐富性,、融合性、詩意性,、地域性等方面探討了廣西的地域特色對(duì)水彩畫種生長(zhǎng)提供的優(yōu)越性,。于洋表示，北部灣水彩風(fēng)景展現(xiàn)出水彩畫語言的表現(xiàn)張力和能力,，讓人耳目一新,，并對(duì)主題性創(chuàng)作及大型多媒介多畫種創(chuàng)作中產(chǎn)生水彩佳作表示期待。?？苏\(chéng)在總結(jié)中認(rèn)為，此次展覽讓中國(guó)美術(shù)界眼前一亮,，水彩畫作為廣西的優(yōu)勢(shì)畫種,，孕育出一批熱情奔放的創(chuàng)作群體,，可以成為水彩畫史上的一個(gè)群體現(xiàn)象，值得關(guān)注,。

綜上,，此次展覽呈現(xiàn)了當(dāng)下廣西水彩畫藝術(shù)發(fā)展的可喜面貌，以及未來縱深發(fā)展的多種可能,，也為中國(guó)水彩畫如何表現(xiàn)重大題材提供了許多有益啟示,。