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亞熱帶色彩畫派創(chuàng)始人凃克

陸 瓔

凃克（1916—2012）,，是20世紀影響中國美術(shù)史進程的一位重要畫家,，“亞熱帶色彩畫派”創(chuàng)始人,，他對油畫,、油墨畫、水彩畫,、水墨畫,、版畫等都有較深的研究和造詣，曾任廣西文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席,、中國美術(shù)家協(xié)會廣西分會主席,。

凃克不但擁有傳奇的紅色革命經(jīng)歷，還是一位特立獨行醉心于藝術(shù)的畫家,。人生的坎坷,，繁忙的政務(wù),，沒有使他停下畫筆，他孜孜追求自己的藝術(shù)夢想,，將自己的畢生精力獻給了中國美術(shù)事業(yè),，共有250多幅畫作分別被中國美術(shù)館、中國革命歷史博物館,、中國軍事博物館,、江蘇博物館、浙江美術(shù)館,、廣西博物館,、人民大會堂廣西廳收藏。

凃克的油畫別具一格,，你會被他的作品所透露的獨特質(zhì)樸的氣息所吸引——能用如此簡練的手法表達眼前的美景,，可見畫家對油畫這一藝術(shù)形式的掌握是多么嫻熟，對于色彩更是運用自如,，相信這是畫家對生活,、對故鄉(xiāng)的熱愛，對藝術(shù),、對人生不懈追求的結(jié)果。

軍旅生涯

凃克1916年2月2日出生于廣西融縣楊眉村（今屬融安縣）一個地主家庭,，原名凃世驤,。父親凃立三能詩善畫，曾參加北伐,，至今楊眉村的粉墻上還留有凃立三的畫作,，上題著“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”的詩句,。凃克自幼受父親影響,，酷愛繪畫。1932年凃克考入縣立初中,，美術(shù)老師是來自上海的徐杰民,；1933年他赴桂林，入省立桂山中學(xué),，美術(shù)老師是畢業(yè)于杭州國立藝專的蘇厾湖,。1935年凃克中學(xué)畢業(yè)，考入杭州國立藝專西洋畫系,，師從留法歸來的吳大羽,、方干民先生，其畫風(fēng)深受印象派影響,，同屆同學(xué)中有吳冠中,、趙無極,、朱德群、閔希文等,。

正是在杭州國立藝專林風(fēng)眠等大師的帶領(lǐng)下,，凃克開始了對藝術(shù)世界的探索。著名畫家閔希文曾回憶他們這段學(xué)習(xí)生涯,，說：凃克1935年秋從家鄉(xiāng)廣西跋山涉水,，來到浙江西子湖畔，投考國立杭州藝專,，成績優(yōu)秀,，錄取于西洋畫專業(yè)。他分配在一年級B班,，同年我也考入藝專同一專業(yè)的A班,。B班是油畫系主任吳大羽任教，A班老師是方干民先生,。他們兩位都是留法歸來,，都是我國最早接受西方現(xiàn)代主義繪畫流派的第一代油畫家中的杰出代表。吳大羽先生是受浪漫派畫家特拉克羅亞的影響,，晚年傾向東方式的抽象,，是現(xiàn)代抽象繪畫的領(lǐng)頭人。而方干民先生則是國內(nèi)當時唯一接受立體派影響的畫家,。學(xué)院寬松開放的教學(xué)氛圍,，使我們接受的藝術(shù)思想和當時的世界潮流基本同步發(fā)展，亦為今天藝專同學(xué)流派紛呈的藝術(shù)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ),。理論課兩班并在一起,，這樣同學(xué)之間得以相互認識，常常利用課余到湖邊和周邊的水鄉(xiāng)去寫生,。

1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā),，凃克書生意氣，欲投軍報國,，未隨校南遷諸暨,，與同學(xué)在安徽休寧縣創(chuàng)作抗日救亡宣傳畫、漫畫100多幅,，并巡回展覽,；1938年5月攜畫作到皖南云嶺參加了新四軍，隨即加入戰(zhàn)地服務(wù)團,，創(chuàng)作了宣傳畫《軍民合作打日本》《奪取敵人武器武裝自己》《人民支援前線》《抓漢奸》等,，同年底加入了中國共產(chǎn)黨。凃克作為一個文藝青年在民族危亡之際投筆從戎，除了父親的影響,，更有西子湖畔岳武穆精忠報國思想的感召,。

1940年，文藝戰(zhàn)士凃克參加了著名的“黃橋決戰(zhàn)”,，創(chuàng)作木刻《隊伍行進在黃昏中》《春耕》《收割》《參軍》和大幅布面油畫《生產(chǎn)抗戰(zhàn)》等作品,。凃克開展文藝宣傳工作不單用畫筆，還創(chuàng)作了100多首歌曲,，為豐富和活躍部隊生活,，鼓舞士氣，爭取勝利發(fā)揮了重要作用,。1941年他擔(dān)任新四軍蘇北指揮部政治部宣傳部文藝科長,，從此與陳毅結(jié)下了深厚的友誼，陳毅常把凃克拉到前線指揮部,，讓他了解戰(zhàn)場全過程,。

1944年4月，由中共組織安排,，凃克到蘇中軍區(qū)黨委黨校學(xué)習(xí),，1946年擔(dān)任華中軍區(qū)政治部江淮畫報社副社長，1947年參加土改運動,，創(chuàng)作了許多以解放區(qū)生活為題材的畫作,，油畫《貧雇農(nóng)小組會》《踴躍支前》《搶收》《黎明時的短休息》《馬歸原主》《分浮財》《深耕細作》《縫新衣》等，其中包括用石印油墨創(chuàng)作的《蔣軍第一快速縱隊的毀滅》解放后由南京軍事博物館收藏,。1949年,，凃克有16幅作品參加北京全國第一次巡回美展，其中《貧雇農(nóng)小組會》《縫新衣》《春耕》3件作品參加莫斯科國際造型藝術(shù)展覽,。同年，凃克隨陳毅的第三野戰(zhàn)軍進入上海,。

海上風(fēng)云

1952年,，凃克結(jié)束10多年的軍旅生活，調(diào)至上海文化局工作,。1953年,，任藝術(shù)事務(wù)管理處美術(shù)科科長。1955年擔(dān)任上海文化局美術(shù)處處長,。在這里,，他又見到當年的恩師林風(fēng)眠、吳大羽及一大批老藝術(shù)家,。

為了提高自身的繪畫技巧,，凃克廣泛拜師，經(jīng)常登門求教曾留學(xué)法國的技巧大師顏文樑,。勤奮的寫生加上與生俱來的對色彩的敏感,，使他的油畫藝術(shù)水準不斷得到提高,。這當然也得益于他的家庭，妻子陳惠在舊上海教會學(xué)校長大,，是新四軍中的女攝影記者,。1955年，他的第五個孩子在上海出生,，取名凃申生,。可能因為是最小的緣故,，凃申生更多地得到父母的寵愛,，經(jīng)常隨父親外出寫生，接受藝術(shù)的啟蒙教育,。多年后凃申生回憶：“父親的本意可能是希望我能對繪畫感興趣,，能夠繼續(xù)他的藝術(shù)事業(yè)，但他不是個嚴厲的人,，所以并不強求我如何如何,，在我的眼睛里，父親是一位寬以待人的藝術(shù)家,，是慈父,。”

在“反右”“大躍進”期間,，凃克以一個藝術(shù)家的良知,，利用當時可以使用的權(quán)限，保護了大批老藝術(shù)家免受沖擊,。當時林風(fēng)眠,、吳大羽被美院開除，凃克把他們精心安排在自己領(lǐng)導(dǎo)下的上海畫院,，這在當時可是冒著極大政治風(fēng)險的,，被保護的藝術(shù)家還有吳湖凡、李慕白,、朱屺瞻,、應(yīng)野平、程十發(fā)等,。從他對前輩藝術(shù)家們的尊重,，可見他骨子里透著的善良和真誠。

1958年,，廣西由省改成壯族自治區(qū),，凃克受邀回廣西參加廣西壯族自治區(qū)成立慶典，隨后到桂林寫生。離開故土多年的他,，真誠地釋放著對故鄉(xiāng)的眷戀之情,，創(chuàng)作了許多以桂林山水為題材的畫作，其中大部分編入上海人民美術(shù)出版社出版的個人畫集《桂林山水》,。

1959年,，凃克奉命組建上海美術(shù)專科學(xué)校,，并擔(dān)任教務(wù)長兼油畫雕塑系主任,。他繼承了國立藝專校長林風(fēng)眠的辦學(xué)思想，貫徹開明的教學(xué)方法,，愛惜人才,，鼓勵學(xué)生自由作畫，從不把印象派的色彩原理納入資產(chǎn)階級的美學(xué)范疇,。這種非僵化,、啟發(fā)性的教育為同行詬病，卻深受美專師生歡迎,。他把更多的關(guān)愛給予貧苦的學(xué)生,，為他們創(chuàng)作學(xué)習(xí)的機會，對有天分的好苗子,，他往往親自執(zhí)教,。他還運用上海文化局美術(shù)處處長的身份，從各地調(diào)動顏文樑,、張充仁,、唐云、江寒汀等藝術(shù)家到美專執(zhí)教,，孵育共和國的美術(shù)學(xué)子,，畫家陳逸飛、魏景山,、夏葆元等也正是此時出自他的門下,。

這一時期，凃克在藝術(shù)上也更臻佳境,，他注力于油畫風(fēng)景畫的探索，代表作有《江南的春天》《我的家鄉(xiāng)》《翠綠抱沁泉》《靜靜的漓江》《漓江戀》等,。凃克投入大自然的懷抱,，抒寫大自然美如詩的氣質(zhì)，情景交融,，在創(chuàng)作中,，自然地流露出對人生的美好意愿，他的油畫藝術(shù)，也正是循著這個脈絡(luò)去探求的,。1960年,，《江南的春天》參加全國美展，《九月江南》《我的家鄉(xiāng)》《浙江山水》《郊區(qū)的春天》等參加上海歷次美展并收入《上海美術(shù)作品選》,。1961年,，凃克在浙江美術(shù)學(xué)院舉辦油畫風(fēng)景畫個人展。

“通常,，先生在畫完一副得意的《晚霞》之后,，并不弄臟他的手而身披淺色大衣，安坐在淮海路某西餐廳的露天座位里,，給剛完成的油畫潤色幾筆,。那時，天是金黃的,，云是五彩的,，凃克老師的心情在與我們共處的這幾年想必也是他生命的黃金時期?！敝嫾蚁妮嵩钋榛貞浬虾Ｃ缹r期的涂克先生,。

1963年暑假前夕，美專的學(xué)生不時可以見到凃克老師徘徊在校門內(nèi)外,，此時的他行將告別上海,，告別這座14年前他南下參與接管的城市，落下他的學(xué)生,，繼續(xù)南下……

歲月燃情

1963年,，應(yīng)廣西壯族自治區(qū)政府主席韋國清的誠意相邀，凃克回到了廣西,，任中國美術(shù)家協(xié)會廣西分會副主席,。廣西首府南寧，遠遠不能與繁華大都市上海相比,，但令他開懷的是,，能親身感受地處亞熱帶的廣西大自然的色彩。他很早就提出“油畫民族化”理念,，如今可以踏遍故鄉(xiāng)山山水水,，對亞熱帶地域色彩做學(xué)術(shù)研究和實踐。在這個常年綠蔥蔥的世界里,，處理好綠色的色彩關(guān)系成了新課題,。他通過大量的寫生，觀察季節(jié),、時令和氣候的變化,，晴,、雨、霧和晨,、昏,、夜景致的變化，提出創(chuàng)立“亞熱帶色彩畫派”,，并成為領(lǐng)軍人物,。正當他以滿腔熱情投身家鄉(xiāng)美術(shù)事業(yè)之際，政治風(fēng)雨到來了,。

“文革”期間,，凃克受到隔離、審查和批斗,，被關(guān)進牛棚改造,，一晃就是8年。相濡以沫的妻子陳惠（廣西攝影家協(xié)會首任主席）亦含冤去世,。據(jù)他們的小兒子凃申生回憶道：我的童年生活相對是優(yōu)越而富足的,，自己也充滿著對未來的幻想。然而幸福的生活只維持了幾年,，“文革”開始了,，母親不堪受辱自己結(jié)束了生命，父親進了勞改隊,，終日輪番的批斗,，寫交代材料，加上哥哥姐姐迫于形勢壓力被迫與他劃清界線,，使他精神幾乎到了崩潰的邊緣,。母親去世后，我對父親的感情和依賴日益加深,，我想,，那時侯我應(yīng)該是他在絕境中生存下來的唯一希望，而我對他的感情也一樣,。我24小時守在他的旁邊寸步不離,，直到又一次被集中到武鳴縣城接受審查。即使在那樣的情況下,，父親依舊念念不忘他的藝術(shù),，總是和我談起他的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)經(jīng)歷。

也許正是這種不幸造就了他,，凃克有序地完成著自己的繪畫進程和一次次演變,。重回工作崗位后，他沒日沒夜地畫畫,，似乎想把“文革”中失去的時間補回來,，從而迎來了他一生創(chuàng)作寫生的高峰時期。懷著對故鄉(xiāng)的深厚感情和童年最美好的回憶,，他又一次背起畫箱,，在已逾花甲之年，走遍廣西境內(nèi),，跋山涉水,，深入生活，一往情深地把自然美化為藝術(shù)美,，再一次將他的油畫思想與廣西山川風(fēng)貌做了一次重新的結(jié)合,。

從百色地區(qū)的大土山到湘桂黔交界的侗寨，造化的神奇激動了畫家的匠心,，產(chǎn)生了《高山牧場》《漓江戀》《漓江兩岸盡畫廊》《江岸大榕——傳說劉三姐對歌的地方》《謝魯山莊》《元寶山梯田》《花山風(fēng)光》等大批作品,。同時凃克潛心研究中國繪畫傳統(tǒng)及美學(xué)，吸收水墨畫的筆墨意韻,，他把線條,、意象、筆墨,、夸張的節(jié)奏有機地化為一體,，再把水彩畫、中國畫,、裝飾畫的手法巧妙地融為一爐,，形成了既有地方特色，又具中國氣派的個人風(fēng)采,，在油畫民族化的道路上又跨進了一步,。吳冠中先生稱此時期是涂克的“綠色時期”，直至現(xiàn)在,，文化界還習(xí)慣用非?？谡Z化的“凃克綠”來概括二十世紀七八十年代廣西風(fēng)景油畫的學(xué)術(shù)意境。這一時期凃克的作品以其全新的現(xiàn)代意識,、簡潔的裝飾構(gòu)圖令人耳目一新,，有著優(yōu)美的意境和高雅的色彩情趣，達到如詩如夢的繪畫境界,。

這是改革開放初期吳冠中先生給凃克的一封來信：信悉,，人民的感情、泥土的氣息,、傳統(tǒng)的手法,、世界上現(xiàn)代的形式法則，這些基本因素是創(chuàng)造民族風(fēng)格的繪畫所不可缺少的……今天文藝雖不及科技抓得快,，但也必然會跟上去,，百花齊放有待來春,，前景是燦爛的！兩位近50年深厚情誼的同窗有著同樣的情懷,，人生歷經(jīng)磨難,，仍然對藝術(shù)執(zhí)著追求。1980年,，凃克當選為廣西文聯(lián)副主席,、美協(xié)主席，并被任命為文聯(lián)黨組成員,，身份,、地位發(fā)生了變化，不變的是他一如既往地重視培養(yǎng)新人,、大力扶植本土少數(shù)民族美術(shù)人才的心,。

夢縈故鄉(xiāng)

由于歷史的原因，也由于對故鄉(xiāng)山水的眷戀,，凃克把大半輩子對油畫藝術(shù)的眷戀和風(fēng)景之愛給予了故鄉(xiāng)廣西,。尤其是晚年，他獨戀漓江,，夢牽魂繞,，發(fā)自內(nèi)心地去歌詠自己家鄉(xiāng)的土地和山光水色。在劉新先生主編的《廣西美術(shù)50年》著作中,，對他這一時期的藝術(shù)活動這樣記述：這幾年老畫家凃克逐漸收攏視野,，從侗鄉(xiāng)苗嶺和革命老區(qū)移到了漓江風(fēng)景。他過去雖然也不停地畫過桂林的山和水,，但進入80年代末,，他對漓江的表現(xiàn)之情，已濃得化不開,，專注得無暇旁顧其他,。當然，此時的凃克筆下的漓江風(fēng)景已像詩像夢一般,。主觀,、色彩、用筆和造型均已回復(fù)天真,、平淡和單純省凈的意境,。老畫家的精神進入了純美的臥游狀態(tài)。他認為,，晚年凃克筆下的漓江風(fēng)景,，有意將中國的筆墨和方法結(jié)合到油畫表現(xiàn)中去，進入一個用心感受的趣味的詩化意境,。這一時期的凃克繪畫藝術(shù)已經(jīng)登峰造極,，爐火純青的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)是完全完美的藝術(shù)境界,，他的畫作總能為人帶來一份心靈的寧靜和慰藉，永遠是一片陽光燦爛,、如情似夢的世界,，這其中包含著一顆何其豁達的心。

1990年代初,，相繼在日本東京、美國紐約國際文化藝術(shù)中心舉辦“凃克油畫展”后,，凃克先生因身體原因,，漸漸淡出了主流的群體，住進了廣西江濱醫(yī)院,，但在病房依然以作畫舒暢心情,。他曾對來探望他的學(xué)生說：“藝無止境啊，在藝術(shù)面前誰都只是個小學(xué)生,，哪有什么功啊名啊,，能讓我好好多畫幾年畫，為亞熱帶畫派多做一些探索,，我就感謝上蒼了,。”

隨著藝術(shù)市場的繁榮,，他的作品不斷地為大家所熟知,。2006年5月，上海春季藝術(shù)沙龍舉辦“凃克油畫專題展”,；文化部《藝術(shù)市場》雜志專欄介紹《大家·凃克》,；人民美術(shù)出版社編輯出版大型畫集《凃克油畫集》，并在2006年底舉辦首發(fā)式,，向凃克九十壽辰獻禮,；2007年春，湖北美術(shù)出版社編輯出版《中國當代油畫名家——凃克》,；2008年1月14日,，“凃克油畫精品回顧展”在凃克先生的母校中國美術(shù)學(xué)院（前身即為杭州國立藝專）美術(shù)館開幕。

2011年5月,，經(jīng)中共中央組織部批準,，凃克享受自治區(qū)政府副主席級醫(yī)療待遇。2012年9月19日,，凃克駕鶴西去,，享年97歲。