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【徐悲鴻與廣西美術(shù)】
2020-02-15 | 來源:《文史春秋》


徐悲鴻與廣西美術(shù)

● 謝璞驊


著名的中國畫家、美術(shù)教育家徐悲鴻系江蘇宜興人,,抗戰(zhàn)全面爆發(fā)前,,他先后在上海、北京,、南京從事美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育活動(dòng),。一個(gè)偶然機(jī)會(huì),徐悲鴻與廣西桂林結(jié)緣——抗戰(zhàn)期間,,他至少10次到桂林,。在桂林,徐悲鴻受到了高規(guī)格的尊重和禮遇,,開展了以桂林山水和抗日救亡為主要題材的寫生與藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng),,推動(dòng)了廣西美術(shù)教育事業(yè)的起步,為桂林抗戰(zhàn)文化作出了重要貢獻(xiàn),。桂林,,也見證了他家庭與愛情的傷痛與歡愉。


首次到桂林


1935年11月,,徐悲鴻現(xiàn)身江蘇南京下關(guān)火車站,,計(jì)劃乘火車到上海,轉(zhuǎn)乘輪船至香港,,再從香港轉(zhuǎn)道廣東廣州至廣西南寧,。

作為南京中央大學(xué)美術(shù)系教授,這一職位本可確保徐悲鴻衣食無憂,;且他的家室都在南京,,到底是什么原因促使他拋棄了家庭和相當(dāng)優(yōu)越的教授生活,而來到交通僻遠(yuǎn),、生活清苦的廣西呢,?原因有四:一是他對南京國民政府和蔣介石不滿而意欲離開南京這是非之地;二是他與妻子蔣碧微的感情此時(shí)出現(xiàn)巨大裂縫,,在婚姻傷痛中煎熬的徐悲鴻亟需變換生活環(huán)境,;三是日本侵華戰(zhàn)火蔓延,,南京危如累卵,為了使他平日辛苦收藏的書畫文物精華找一個(gè)遠(yuǎn)離戰(zhàn)火,、比較安全的地方,,徐悲鴻想到了廣西桂林;四是他與李宗仁相交甚篤,,李宗仁知徐悲鴻有離開南京的念頭,,便建議他去廣西,并承諾請徐悲鴻籌備“桂林美術(shù)學(xué)院”,,而彼時(shí)新桂系主導(dǎo)建設(shè)廣西“模范省”頗有成就,,對此徐悲鴻已早有所聞。于是他下決心來廣西,。

據(jù)《蔣碧微回憶錄——我與徐悲鴻》一書所述,,到達(dá)南寧之后,徐悲鴻“頗獲當(dāng)時(shí)廣西軍政領(lǐng)袖的推重與禮遇”,。楊益群《抗戰(zhàn)時(shí)期桂林美術(shù)運(yùn)動(dòng)(下)》一書也提到,,據(jù)徐悲鴻弟子張安治回憶,廣西軍政要人待徐悲鴻“親如兄弟,,食同桌,,寒送衣,提倡美術(shù)”,。為回饋廣西軍政要員的關(guān)心,,在南寧期間,徐悲鴻精心繪制了巨幅油畫,,題名《廣西三杰》,,畫中是當(dāng)時(shí)八桂風(fēng)云人物,李宗仁,、白崇禧,、黃旭初三位先生,策馬揚(yáng)鞭,,齊轡并馳,。

1935年11月11日,廣西省政府派專人陪同徐悲鴻乘專車從南寧到山水甲天下的桂林,,當(dāng)晚他即在高中演講藝術(shù)。13日游覽了陽朔,。與此同時(shí),,由劉汝醴、徐飛白從廣東溯西江而上押運(yùn)的徐悲鴻所收藏的幾十箱書畫真跡,、圖片,、畫冊,、美術(shù)書籍及作品存放到桂林七星巖洞中,并委派專人保管,。

首次來到桂林的徐悲鴻,,親眼目睹桂林平地拔起的山峰,如練如帶的漓江,,心情頓時(shí)好了起來,。隨即請陪同的副官租了一條小木船,從桂林鹽街附近上船,,順流而下游覽百里漓江,。駕船的是一位周姓船夫,徐悲鴻親切地稱他為“周大哥”,。游覽途中,,周大哥不時(shí)給徐悲鴻介紹漓江沿岸風(fēng)光和山水傳說故事。后來,,徐悲鴻據(jù)此創(chuàng)作了國畫《船戶》,,藝術(shù)地再現(xiàn)了漓江水上人家自在而艱苦的生活。

船至陽朔,,徐悲鴻一行游覽了小城,。當(dāng)他看到位于縣前街靠近漓江的一座清雅幽靜的小院,不禁贊口不絕,。機(jī)靈的陪同副官揣摩到徐悲鴻意欲在陽朔居住,、寫生、創(chuàng)作的意向,,回到南寧后,,即轉(zhuǎn)告李宗仁。李宗仁悉知后,,索性將此院子買下來贈(zèng)與徐悲鴻作為創(chuàng)作室,。


第二次到桂林


1936年2月間,徐悲鴻從南寧再次到桂林,。此時(shí),,李宗仁已將陽朔縣前街的院子買下來交給徐悲鴻。因此徐悲鴻既可以在桂林王城南面的院內(nèi)居住,,也可以到陽朔縣前街的院子寫生創(chuàng)作,。

在陽朔居住期間,徐悲鴻再次租用周大哥的小木船,,或溯江而上或順流而下實(shí)地寫生,。“江作青羅帶,山如碧玉簪”的漓江沿岸自然風(fēng)光,,給他以強(qiáng)烈的視覺沖擊,,留下了唯美的印象。

在暢游漓江秀美風(fēng)光的日子里,,徐悲鴻寫了一篇題為《南游雜記》的文章,,對“山清、水秀,、洞奇,、石美”的桂林和陽朔美景贊賞有佳。他用簡潔的語言生動(dòng)地描述道:

世間有一桃源,,其甲天下山水之桂林陽朔乎,?桂林到陽朔約一百二十里,舟陸可通,,江水盈盈,,照人如鏡,縈回繚繞,,平流細(xì)瀉,,有如吐絲,山光蕩漾,,明媚如畫,,真人間仙境也……

在陽朔居住的時(shí)間久了,徐悲鴻與陽朔本土藝術(shù)家的交流日漸增多,。陽朔畫家徐杰民曾問他暫居陽朔的原因,,徐悲鴻用陽朔南山厄唐代沈彬的石刻詩句巧妙地回應(yīng):“淘潛彭澤五株柳,潘岳河陽一縣花,。兩處爭如陽朔好,,碧蓮峰里住人家?!毙毂檿r(shí)常指導(dǎo)徐杰民作畫,。一次,徐杰民按寫實(shí)的方法給其母親寫生,,畫了一幅國畫,。徐悲鴻看后很高興,欣然在之上題詞,,云:“吾標(biāo)榜寫實(shí)主義,,淺學(xué)者多感其難,顧(故)不入虎穴焉得虎子,,徒為優(yōu)孟衣冠日從事于八股濫調(diào)者,,終不免自然淘汰耳,?!?/p>

此外,,徐悲鴻與桂林藝術(shù)家之間的交流也比較密切。他與國畫家?guī)浀A(chǔ)堅(jiān)切磋技藝,,共同創(chuàng)作國畫作品《山雞》,。桂林篆刻家林半覺也時(shí)常登門造訪,并為徐悲鴻刻有“陽朔天民”的圖章并贈(zèng)他,。

從喧囂的大都市南京到山清水秀的桂林陽朔,,全然不同的自然環(huán)境激發(fā)了徐悲鴻寫生和創(chuàng)作的激情。他創(chuàng)作了油畫《桂林風(fēng)景》和國畫《漓江春雨》《牧童和?!贰肚喽蚨伞返?,以其獨(dú)特的藝術(shù)視角和藝術(shù)語言表現(xiàn)了桂林山水之美;以心懷憤滿之情,,創(chuàng)作了國畫《逆風(fēng)》《風(fēng)雨雞鳴》《奔馬》等,,表達(dá)了喚醒民眾,、同仇敵愾,、抗日救亡的民族情懷。

尤其值得一提的是1936年2月創(chuàng)作的國畫《漓江春雨》,。徐悲鴻將西方繪畫中的素描,、透視,、光影等技法巧妙地融入國畫中,在水墨淋漓的山水間依稀可見素描式光影效果,,他用筆輕快,、舒朗,保留了中國畫筆法的節(jié)奏感,,山體墨色近濃遠(yuǎn)淡,,山腰薄霧繚繞,近處江面水平如鏡,,只有一葉漁舟泛起幾圈漣漪,,將雨后的漓江刻畫得淋漓盡致,這就是被桂林畫界津津樂道的“雨桂林”,。


第三次到桂林


1936年8月初,,徐悲鴻從桂林回到南寧繼續(xù)創(chuàng)作巨型油畫《廣西三杰》。此時(shí),,遠(yuǎn)在南京的妻子蔣碧微獲悉廣西軍政當(dāng)局,,由于抗日問題與中央意見不合,湘桂,、粵桂邊境重兵集結(jié),,形勢十分緊張。她擔(dān)心身處廣西的徐悲鴻發(fā)生意外,決定親赴廣西,,勸徐悲鴻回南京,。

8月中旬,蔣碧微由上海乘船到香港,,再從香港乘火車到廣東廣州,,從廣州改乘汽車到三水,又從三水坐輪船到廣西梧州,,再從梧州坐小火輪到達(dá)南寧,。船抵南寧時(shí),徐悲鴻和廣西省政府總務(wù)處長孫仁霖在碼頭迎接,。夫妻見面后,,蔣碧微勸說徐悲鴻回南京,可徐悲鴻不愿回去,。閑住了五六天后,,蔣碧微提出獨(dú)自回南京。熱情好客的孫仁霖對蔣碧微說:“古語說得好‘桂林山水甲天下’,,你不遠(yuǎn)千里而來怎可以不到桂林就走,?這樣吧,我給你安排一次桂林游,,游過了桂林,,再走不遲?!本瓦@樣,,在孫仁霖的精心安排下,徐悲鴻陪同蔣碧微從南寧乘專車北上,,相繼游覽了柳州,、桂林。

徐悲鴻此次桂林之行,,任務(wù)只有一項(xiàng),,就是陪同蔣碧微游覽桂林山水風(fēng)光。盡管他與蔣碧微之間的感情已存在不可逾越的裂隙,,可他們還是合法夫妻,。到達(dá)桂林后,徐悲鴻陪同蔣碧微游覽了市區(qū)知名景點(diǎn),,觀賞了陽朔風(fēng)光,。蔣碧微在《蔣碧微回憶錄——我與徐悲鴻》一書中,以感性的筆觸,,生動(dòng)形象地描述了桂林山水給她留下的印象,。

或許蔣碧微從小住慣江南的深宅大院,,或許她感到與徐悲鴻之間的感情無法修復(fù),她對李宗仁贈(zèng)送給徐悲鴻的那幢房子不以為然,。她在其回憶錄中寫道:“我當(dāng)時(shí)有一種感覺,,在這種大有靜趣的地方,似乎應(yīng)該住在風(fēng)景地區(qū),,使人時(shí)時(shí)親灸自然,,陶冶性情,住這種街屋,,似乎沒有多大意思?!?/p>


第四次到桂林


1936年下半年,,各種跡象表明日本將全面發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭。9月22日,,李宗仁,、白崇禧等在南寧主持召開廣西軍政會(huì)議,會(huì)議決定廣西省會(huì)立即遷往桂林,。11月,,廣西省會(huì)搬遷完畢。與此同時(shí),,作為廣西省政府“顧問”的徐悲鴻也一道來到桂林,。

徐悲鴻之所以選擇繼續(xù)留在廣西,不愿回南京,,其中有一個(gè)重要的理由就是他把發(fā)展美術(shù)和美術(shù)教育事業(yè)的希望寄托在廣西,,他要親自籌建和創(chuàng)辦“桂林美術(shù)學(xué)院”。期間,,畢業(yè)于中央大學(xué)藝術(shù)系的學(xué)生劉汝醴因不愿留在桂林,,堅(jiān)辭回上海。徐悲鴻只好邀請他另一位學(xué)生張安治從南京來桂林籌備“桂林美術(shù)學(xué)院”,。作為徐悲鴻的弟子,,張安治來到桂林之后自然要挨著獨(dú)居的老師居住,以照顧徐悲鴻的生活并兼任秘書工作,。徐悲鴻是由李宗仁邀請擔(dān)任廣西省政府的“顧問”,,社會(huì)地位較高,在桂林的居住條件相對不錯(cuò),。據(jù)張安治回憶,,“徐先生和我暫住在公園對門省立圖書館內(nèi)”,“徐先生所住的是一間近方形的大廳,,里面隔了一小間作臥室,。外間既是書房,、畫室,又是會(huì)客室兼招待所(有的老朋友常在此居?。?。”為減輕徐悲鴻的日常雜務(wù),,廣西省政府專門給徐悲鴻配了“一名男工做一些雜事”,。在飲食方面,徐先生“每天中午到省府內(nèi)和幾位廳長同桌進(jìn)餐”,,包括教育廳長蘇希洵,、財(cái)政廳長黃鐘岳、省政府秘書長邱昌渭,,總務(wù)處長孫仁霖等,,即使“省主席黃旭初也有時(shí)來參加”。在文娛活動(dòng)方面,,孫仁霖時(shí)常邀請徐悲鴻觀看桂劇,。

徐悲鴻在桂林的生活、居住條件是相對優(yōu)越的,。但是隨著時(shí)光的流逝,,徐悲鴻逐步感覺到這不是他想要的生活,期間發(fā)生了三件事對他有所觸動(dòng),。

第一件事是等待建造美術(shù)學(xué)院校舍期間,,徐悲鴻基本上無事可做。在缺乏藝術(shù)氛圍的桂林,,他在作畫之外“最主要的消遣是翻閱他所收藏的圖書或清理自己舊日作品,、畫稿”。

第二件事是孫仁霖利用職權(quán),,時(shí)常請徐悲鴻吃飯,、看戲,之后就貪得無厭地向徐悲鴻索畫,。索畫次數(shù)多了,,連他自己也不好意思開口,“于是就讓他們老母,,已出嫁的長女,、次女,才十幾歲的三女,、四女,,孫妾和一個(gè)才四五歲的小男孩,逐一向徐先生要畫,。徐先生只好勉強(qiáng)應(yīng)付,,回來時(shí)未免顯得筋疲力盡,。”

第三件事是桂林帶有封建色彩的風(fēng)俗掩蓋著現(xiàn)代文明的光芒,。當(dāng)年的桂林,,依然保留著邊看桂劇邊吃飯的陋習(xí),人們“不但在開演之前痛飲猜拳,,一無禁忌,,即在樓下人滿臺(tái)上已開始演出,仍可邊吃邊看,?!边@讓自幼接受儒家禮儀文化熏陶的徐悲鴻忍無可忍,認(rèn)為這是不尊重藝術(shù)工作者辛勤勞動(dòng)的陋習(xí),。徐悲鴻在不經(jīng)意間開始感覺到:眼前的桂林,,依然是一座缺乏滋養(yǎng)藝術(shù)家所需養(yǎng)分與沃土的邊陲小城。

盡管如此,,徐悲鴻需要顧及李宗仁的情面,他需要在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī),,找到充足的理由才能離開桂林,。1937年春,徐悲鴻繼續(xù)在獨(dú)秀峰下創(chuàng)作巨幅油畫《廣西三杰》,?!捌咂摺笔伦兒螅麜簳r(shí)離開桂林回到業(yè)已暴露在日軍炮口下的南京,,安排蔣碧微和兩個(gè)兒女撤往大后方重慶事宜,。

對于此次回南京,蔣碧微在其回憶錄中寫道:“然后徐先生心安理得地先動(dòng)身回桂林,,行前他給了我五十元作旅費(fèi),。徐先生是九月二十七日動(dòng)身的,他一走,,我就派人回宜興,,把伯陽、麗麗接回南京來,?!薄笆铝眨x別了我們傅厚崗的家,,驅(qū)車下關(guān)碼頭,,登上了江靖輪?!蓖高^蔣碧微的字里行間,,可知徐悲鴻與蔣碧微之間的夫妻感情危機(jī)沒有得到緩解,。


第五、第六次到桂林


1937年9月底,,徐悲鴻從南京輾轉(zhuǎn)回到桂林,。后來基于時(shí)局的變化,徐悲鴻決定回到已內(nèi)遷至重慶的中央大學(xué)美術(shù)系任教,。至于桂林的美術(shù)和美術(shù)教育工作,,他也不放棄,一方面他委托張安治繼續(xù)在桂林等待“桂林美術(shù)學(xué)院”新樓的建成,,另一方面他將自己從南京帶來的畫冊,、圖書、藏品,、作品,、照片、手稿等留在桂林,,留待美術(shù)學(xué)院開學(xué)時(shí)使用,。就這樣,“他在十一月去了重慶那陡然熱鬧而又混亂的山城,?!?/p>

1938年1月,寒風(fēng)料峭,,春節(jié)前徐悲鴻即從重慶來到桂林,。此時(shí),“桂林美術(shù)學(xué)院”新樓已建成,,張安治已將徐悲鴻原居住在圖書館的被褥,、書籍、畫材等搬到新樓,。

此時(shí),,李宗仁正在抗戰(zhàn)前線徐州擔(dān)任第五戰(zhàn)區(qū)司令長官,駐節(jié)徐州,,根本無暇顧及其它事務(wù),,廣西事務(wù)基本上交由省政府主席黃旭初處理。廣西省政府明確表示“因抗戰(zhàn)爆發(fā),,一切非急需的事業(yè)均停止,,美術(shù)學(xué)校不能興辦?!毙毂櫬牭竭@則消息后,,非常喪氣,春節(jié)剛過,,就急匆匆地離開桂林,,回到已內(nèi)遷重慶的他一手創(chuàng)辦的中央大學(xué)美術(shù)系,。


第七次到桂林


1938年4月,正值武漢會(huì)戰(zhàn)前夕,,長沙成為抵御日軍南侵的第二道防線,。面對戰(zhàn)亂不斷的危局,徐悲鴻非常懷念淪陷區(qū)的親友學(xué)生,。據(jù)徐飛白《徐悲鴻先生在桂林》一文回憶,,“有一次,我陪他同去桂林郊外寫生,,想一消心中塊壘,,面對著奇山秀水、風(fēng)景如畫的桂林鄉(xiāng)村,,他忽然向我傾吐了對女青年畫家孫多慈的懷念深情,。”當(dāng)徐悲鴻獲悉孫多慈全家從安徽壽縣避居湖南長沙的消息,,徐悲鴻“親赴長沙將孫一家接至桂林”,。

在桂林期間,徐悲鴻幫助孫家安頓下來,。孫家父女為表示謝意,,邀請徐悲鴻、張安治和其他一兩位同鄉(xiāng)在她家聚餐,。席間,徐悲鴻充分展示他視野開闊,、知識(shí)淵博,、談吐自如、善于交際的優(yōu)點(diǎn),,表現(xiàn)出“興高采烈,,熱情洋溢,連連為孫多慈夾菜,,使她父女均感到很不自然,。但徐先生旁若無人,毫無顧忌,?!保ā犊箲?zhàn)時(shí)期桂林美術(shù)運(yùn)動(dòng)(下)》)孫多慈之父孫傳瑗曾任五省聯(lián)軍孫傳芳的秘書,是位學(xué)養(yǎng)深厚的學(xué)者,,他堅(jiān)守中國傳統(tǒng)婚姻觀念,,堅(jiān)決反對女兒與比他的年齡僅小2歲的老師徐悲鴻戀愛,加上徐悲鴻尚有家室之累,,更是他不可以接受的,。

在桂林,,徐悲鴻還與張大千相遇,他們租了一條小木船一道游漓江,。在游船上,,兩位當(dāng)代最知名的畫家指點(diǎn)江山、暢談丹青,。興致所至,,張大千提出了“漓江畫派”的概念,他說:“漓江這么美,,如果長住下來,,畫它幾年,畫出漓江的特色,,形成一個(gè)‘漓江畫派’,,這倒是個(gè)創(chuàng)舉呀!”可自此之后,,張大千沒有再來桂林,。38年后的1976年,身處美國的張大千,,依然念念不忘桂林的奇山秀水,,特意題詩寄情。詩云:

八桂山川系夢深,,

七星獨(dú)秀足幽尋,。

漓江不管人離別,

翹首西南淚滿襟,。


第八次到桂林


兩個(gè)月之后的1938年7月,,中央大學(xué)剛放暑假,徐悲鴻即從重慶急匆匆地來到桂林,。此次到桂林,,徐悲鴻有兩個(gè)方面的原因。從明處說,,因時(shí)任廣西省教育廳音樂編審,、督學(xué)滿謙子建議,在建成的美術(shù)學(xué)院新樓“舉辦廣西全省中學(xué)藝術(shù)教師暑期講習(xí)班”,,徐悲鴻應(yīng)邀開設(shè)臨時(shí)講座,,張安治、孫多慈亦擔(dān)任該班美術(shù)輔導(dǎo)教師,。

講習(xí)班集中了廣西全省80多名藝術(shù)教師,,徐杰民在《徐悲鴻在桂林》一文中回憶:徐悲鴻“很認(rèn)真地講課,引導(dǎo)大家欣賞他帶來的大量藝術(shù)珍品,給大家講美術(shù)理論,,帶著大家畫人體,、練素描。他要求學(xué)生很嚴(yán)格,,十分強(qiáng)調(diào)基本功的訓(xùn)練,,為了培養(yǎng)廣西的美術(shù)人才,他花了不少心血,?!?/p>

上課之余,徐悲鴻曾試圖確定與孫多慈的戀愛關(guān)系,。為表達(dá)愛意,,徐悲鴻特意“為孫多慈畫了一幅全身油畫像”,并于7月31日在《廣西日報(bào)》刊登啟事,,試圖撇清與蔣碧微的關(guān)系,。全文如下:

鄙人與蔣碧微女士久已脫離同居關(guān)系,彼在社會(huì)上一切事業(yè)概由其個(gè)人負(fù)責(zé),,特此聲明,。

啟事刊發(fā)后,徐悲鴻的好友,、早年畢業(yè)于法國國立礦冶大學(xué)的機(jī)械發(fā)明家,,正在桂林開辦工廠的沈宜甲主動(dòng)替徐悲鴻向?qū)O父提親。沈宜甲興沖沖地拿著刊有啟事的報(bào)紙來到孫家說明來意,,不料被孫傳瑗“頓足大罵,,把沈先生罵得狗血噴頭,攆了出去,?!币虼酥剩皩O家隨即準(zhǔn)備行裝,,不幾日后,離開桂林,,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跑到浙江麗水,,在那里定居下來?!币?qū)O父拒絕徐悲鴻提親,,并決絕地帶著孫多慈離開桂林,這“對徐先生當(dāng)然是沉重的感情上的打擊”,。沒有幾天,,徐悲鴻“只好悒悒又回重慶”。


第九次到桂林


1938年10月,武漢淪陷,。武漢淪陷不久,,徐悲鴻從重慶再次到桂林,目的是“著手籌備去南洋為抗戰(zhàn)救災(zāi)舉行畫展”,。期間,,張安治曾無意間談到孫多慈離去之事,徐悲鴻“低沉而又痛苦地說:‘她死了,!’”這里,,徐悲鴻并無意詛咒孫多慈,而是告訴張安治,,他與孫多慈之間的愛情“死了,!”因?yàn)樵诿褡逦ky的緊急關(guān)頭,他不能沉醉在卿卿我我,、風(fēng)花雪月中不可自拔,。

1939年1月,徐悲鴻攜帶了“他的全部創(chuàng)作和珍貴的收藏經(jīng)香港去新加坡”,,在新加坡舉辦籌賑畫展,。畫展采取發(fā)售籌賑名譽(yù)券方式,即捐款100元可得徐悲鴻作品一張,,捐款200元可指定徐悲鴻另畫一幅,。結(jié)果畫展尚未開幕已籌得2500元,整個(gè)展覽賣畫百幅,。所籌款項(xiàng)全部捐獻(xiàn)給國內(nèi)抗戰(zhàn),,表現(xiàn)出徐悲鴻以畫筆為國家抗戰(zhàn)盡責(zé)的愛國主義情操。


第十次到桂林


1942年夏,,徐悲鴻在南洋,、印度等地漂泊3年多之后輾轉(zhuǎn)回到重慶中央大學(xué)。此時(shí),,成立于1931年4月的中英庚款董事會(huì)決定用庚子賠款建立中國美術(shù)學(xué)院,,這是一所有別于教學(xué)的全國性美術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)。因徐悲鴻在中國美術(shù)界的聲望,,故請他出任院長,。

美術(shù)研究與創(chuàng)作離不開必要的圖書資料。戰(zhàn)時(shí)的重慶,,人們連賴以維持生存的糧食,、藥品也嚴(yán)重短缺,遑論美術(shù)類圖書資料,。為克服美術(shù)類圖書資料短缺的困難,,徐悲鴻想起了藏在桂林七星巖洞內(nèi)的40多箱藏書,、畫冊。

1942年冬,,徐悲鴻由重慶乘汽車經(jīng)貴陽抵達(dá)桂林,。離別近4年的桂林,已成為西南的文化中心,,文化,、藝術(shù)界的空氣“較為自由、團(tuán)結(jié)”,,以“廣西省立藝術(shù)師資訓(xùn)練班”和“廣西省立藝術(shù)館美術(shù)部”為代表的美術(shù)教育研究機(jī)構(gòu)教學(xué)研究活動(dòng)活躍,。同時(shí),他見到了桂林的友好,,諸如政界的李濟(jì)深,,文藝界的田漢、歐陽予倩,、柳亞子,、熊佛西等,心情大好,。此次桂林之行,,除了與老友會(huì)面之外,徐悲鴻主要做了3件事,。

第一件事,,為中國美術(shù)學(xué)院招聘一名圖書管理員。因錯(cuò)過廣西大學(xué)招生日期,,19歲的湖南瀏陽少女廖靜文進(jìn)入桂林一家文工團(tuán)擔(dān)任合唱演員,。一天,她從閱覽室的報(bào)紙上獲悉重慶中國美術(shù)學(xué)院籌備處在桂林招聘圖書管理員的信息,,便毫不猶豫地報(bào)名應(yīng)考,,結(jié)果以筆試第一名的成績參加口試??谠囉尚毂櫽H自主持,,在一間極為樸素的辦公室進(jìn)行。廖靜文第一次見到徐悲鴻,,即給她留下了深刻,、美好而又心生憐憫的印象。在她所著《徐悲鴻傳》中,,如是描述:“雖然他當(dāng)時(shí)只有40多歲年紀(jì),卻已兩鬢如霜,。他依舊穿一件深藍(lán)色的棉袍,,臉上的輪廓優(yōu)美,線條十分柔和,彎彎的濃眉下,,閃著一雙好看的沉思著的眼睛,,眼角上有一些細(xì)密的光芒般的皺紋,臉色有些蒼白,?!?/p>

第二件事,徐悲鴻帶領(lǐng)張安治,、廖靜文到桂林七星巖洞中整理他的藏書和藏畫,,并帶一部分去重慶,供中國美術(shù)學(xué)院籌備處用,。他們花了整整3天時(shí)間才將“一軸一軸的畫卷,,一摞摞的書籍和圖片整理完畢”,其中,,除了徐悲鴻的藏品與作品以外,,還有“米開朗琪羅、拉斐爾,、達(dá)·芬奇,、倫勃朗、羅丹等大師們具有強(qiáng)烈藝術(shù)魅力的作品,?!?/p>

第三件事,徐悲鴻最后一次游覽漓江,。整理完書畫之后,,尚未觀賞過漓江百里畫廊的廖靜文不知道從哪里來的勇氣,向徐悲鴻提議游覽漓江,。當(dāng)年,,從桂林到陽朔水路交通工具是帶蓬的小木船,行程需要一天半,。徐悲鴻租了一條小木船,,與廖靜文及幾位同學(xué)一道順流而下游覽漓江。船至半途,,徐悲鴻“坐在蓬艙里,,打開他那畫夾,拿出一副用炭筆勾畫了的人物構(gòu)圖在思索,,這是他準(zhǔn)備創(chuàng)作的《國殤》的草稿,。”

船至陽朔,,他們參觀了徐悲鴻6年前居住過的位于縣前街的小院,,院中兩棵高大挺拔,、枝繁葉茂、清香沁人的玉蘭樹在江風(fēng)的吹拂下發(fā)出沙沙聲,,仿佛在歡迎昔日的主人,。隨后他們改乘汽車,返回桂林,。幾天以后,,廖靜文與徐悲鴻在桂林火車站乘上黔桂鐵路的特快列車,“攜帶許多沉甸甸的書籍,,踏上去重慶的旅途,。”


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