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今年已經(jīng)90歲高齡的呂遠,，是享譽海內(nèi)外的老一輩作曲家。年紀稍長一些的人也許都聽過《克拉瑪依之歌》《走上這高高的興安嶺》《八月十五月兒明》《泉水叮咚響》《我們的生活充滿陽光》《牡丹之歌》《一個美麗的傳說》等樂壇上久唱不衰,、膾炙人口的歌曲,，這些歌的詞或曲正是出自呂遠筆下,。伴隨著1949年共和國的成立,，70年間,，呂遠創(chuàng)作了千余首歌曲,，約百部歌劇,、舞劇和影視片音樂,，發(fā)表過多部長詩和散文。

70年不懈耕耘

        采訪呂遠之初,，一個問題始終在困惑著筆者,，這樣一位見證了半個多世紀以來中國音樂發(fā)展的老人，佳作無數(shù),，他究竟有著怎樣傳奇的人生經(jīng)歷,？直至走進呂遠的書房，充斥整個房間的高大書架和雜亂擺放是音樂書籍與資料,，仿佛一株古樹的年輪般,，似乎在暗示著筆者的猜測是正確的。然而意外的是,，呂遠平靜地用一句“我沒有太多故事”概括了自己的一生,。

        但有人卻說,，呂遠像一臺不知疲倦的“永動機”，堅持在歌壇繼續(xù)耕耘著……

        呂遠將近70年的音樂創(chuàng)作大體可分為3個主要階段：1963年前大都創(chuàng)作反映工農(nóng)生活的作品,；1987年前大都創(chuàng)作反映部隊生活的作品,；1990年代后則為國際和平和公益事業(yè)創(chuàng)作了很多作品。從共和國成立至今,，歷經(jīng)多個不同年代,，每個年代都有他創(chuàng)作的具有鮮明時代特征的優(yōu)秀歌曲問世。

      “烈士暮年,，壯心不已,。”在回首往昔與展望未來之間,，這位頭發(fā)已花白的長者毅然地選擇了后者,。“人的一生就這么多時間,，我不愿意閑著,，總喜歡做點事情?！庇谑俏覀円廊豢梢钥吹礁鑴　肚厥蓟逝c萬里長城》的排練現(xiàn)場，呂遠跑前跑后的身影,；依然可以看到為了“長城之春”中外友好作品音樂會可以繼續(xù)下去,，呂遠為外國藝術家譜寫新作的情景；依然可以看到在北京普通社區(qū)口琴樂隊里,，呂遠受聘為音樂顧問,、親臨指導的畫面……作曲家唐訶曾這樣評價呂遠：“我認識他幾十年了，從來沒見他安靜地休息過,，總是忙忙碌碌地跑來跑去,。”歌唱家郭蘭英則說：“他好像屁股底下冒火,，到哪兒都呆不住,，只有夜深人靜時才能潛心創(chuàng)作?！闭菓{借堅定的信念,、嚴謹?shù)膽B(tài)度和高度的責任感，呂遠得到合作者尊敬的同時,，也受到了觀眾的喜愛,，從沒有踏進“商業(yè)圈”一步的呂遠，卻收獲了最富有的人生寶藏,。用他的話說,，“我的創(chuàng)作不是為了賣錢,，而是以社會效益為目的，讓人們得到鼓舞慰藉,，我很知足,。”

激情譜就《克拉瑪依之歌》

        《克拉瑪依之歌》的創(chuàng)作很有一番戲劇性,。此前西方人一直認為中國是貧油國家,，然而，李四光堅信中國有石油,。果然,，中國在克拉瑪依找到了油田。消息公布后,，舉世震驚,。呂遠說，那時我們只聽說油田在克拉瑪依,，具體位置不知道,。于是他憑著一腔熱情和藝術沖動開始創(chuàng)作《克拉瑪依之歌》，又因為“反右運動”而中斷,。后來,，呂遠戴著“中右”分子的帽子下放到蘭州煉油廠“勞動鍛煉”。他知道了很多關于克拉瑪依的情況,。他戴著“中右”的帽子白天勞動,，夜里創(chuàng)作長詩及歌曲……長詩寫好后，他先寄給了吉林的《處女地》（后改名為《東北文學》）,。3個月后,，呂遠因工作原因調(diào)回了北京。

        回到北京,，他把這首歌交給了呂文科,，呂文科一邊試唱呂遠一邊修改，完成了這首歌的全部創(chuàng)作,。1958年,，經(jīng)中央人民廣播電臺首次播放后迅速紅遍了祖國的大地，人們第一次認識了呂遠,，也因為這首歌的魅力,，吸引了許多開拓者來到了新疆。

        1985年春,，呂遠第一次踏上克拉瑪依的土地,，這一年，恰逢克拉瑪依油田勘探開發(fā)30周年,。面對天山腳下崛起的新城,，他驚嘆不已：一切是那么的新鮮,、一切都令他著迷流連。于是,，他再一次與呂文科合作,，滿懷激情又創(chuàng)作出了一首《克拉瑪依新歌》：

        30年歲月/30年汗水/戈壁建成了石油基地/準噶爾盆地是一個寶庫/你是寶庫的金鑰匙/大西北是奔馳的駿馬/你就是那馬群里那金色的千里駒……

        這一年，呂遠得到了油城人民的最高獎賞：成為克拉瑪依市第一位“榮譽市民”,。呂遠深情地說：我一生中獲得過不少證書和榮譽,，但這一榮譽是最珍貴的。當初,，我并沒有想到有一天克拉瑪依會出油并成為一座現(xiàn)代化城市,，是千千萬萬的克拉瑪依人創(chuàng)造了這一人間奇跡。

        2008年9月,，是克拉瑪依市成立50周年,，呂遠飽含著一片深情厚誼，將自己珍藏的《克拉瑪依之歌》手稿,，鄭重地交到了克拉瑪依市市長徐衛(wèi)喜手中,。徐市長雙手捧著這發(fā)黃的手稿，向呂遠深情地鞠了一躬,。呂遠激動地說：這手稿,，應當屬于這里的石油人。是克拉瑪依人民為國爭光的豪邁氣概給了我創(chuàng)作的靈感……

“二呂”現(xiàn)象    見證合作與友誼

        1959年,，呂遠心中沸騰著謳歌社會主義建設的激情,，創(chuàng)作出了《走上這高高的興安嶺》。寫這首歌時,，正是呂遠連年到各地采風,，飽吮民間音樂精髓的時期,。他先后學習了京戲,、山東梆子、河南豫劇,、呂劇,、秦腔，因此,，創(chuàng)作起來游刃有余,。這首歌，又是由男高音歌唱家呂文科擔任首唱,。

        有人問呂遠,，《走上這高高的興安嶺》這首歌是為呂文科量身定做的嗎？對此,，呂遠這樣回答：從認識呂文科到熟悉呂文科是有一個過程的,。一開始對他的音色,、音高、音域和性格不是很熟悉,，后來合作多了,，默契了，我在寫曲時就有針對性,，就揚長避短了,。可以說是量身定做吧,。

        1954年,，一個偶然的一天，呂遠和呂文科在長春第一汽車廠工地上相遇相識,。那時呂遠剛調(diào)到中央建政文工團工作,，而呂文科也正在此團。一個時任創(chuàng)作員,，一個是獨唱演員,。或許,，冥冥中早就安排了此時讓“二呂”相遇,，昭示著“二呂”一寫一唱，唱遍神州,！

        他們倆人的首度合作是《馬車夫之歌》,。為了唱好呂遠的歌，呂文科找呂遠學習東北民間音樂,，一句又一句地學唱二人轉(zhuǎn),，終于找到了感覺。呂文科終于用歌聲塑造出汽車廠工地上拉沙工人的音樂形象,，且真實生動,。此后，呂文科又用歌聲將呂遠的《哪兒來了這么個老貨郎》演繹得活潑有趣,、親切自然,。一經(jīng)傳唱，深受農(nóng)民兄弟喜愛,，好評如潮,。幾首歌合作下來，呂遠和呂文科友誼日深,，竟成為“默契兄弟”,。倆人那時都還年輕，志趣相投,，一個寫歌一個唱,。一個不停地寫,，一個不停地唱?！镀钸B山的回聲》《在也門的晚霞中》《再見吧,，第八個故鄉(xiāng)（湛江）》等，就是那個時期他們合作與友誼的見證,。

        1963年,，他們二人雙雙調(diào)到海軍工作。在部隊,，呂遠又寫出了《水兵最愛什么花》,。而呂文科又總能用歌聲詮釋出呂遠心中所想，情之所及,。這首歌受到總政治部的表彰,。

        此后，倆人在軍中又合作了《水兵的光榮》《西沙,，可愛的家鄉(xiāng)》《木棉花開火樣紅》《飛翔吧海燕》《毛主席來到軍艦上》等膾炙人口的歌曲,。

        每當回憶起和呂文科合作的最后日子，呂老的表情悲戚而低沉：“1997年秋天,，我赴日本東京進行文化交流活動,。記得那天是11月20日，我從東京往辦公室打電話,。聽到了戴濱給我的電話錄音：我剛剛聽到呂文科老師的消息,，呂遠老師，請你不要難過……我一下子懵了,，隱約感到了‘死’字,。我立刻打電話找到戴濱。戴濱告訴我,，文科老師已于11月16日19時21分去世了,。”猶如晴天霹靂,，為何頃刻之間人去樓空,？呂遠悲涼地呼喊著：如果二者必走其一,，那本該是我,，而不是他呀。

        “文科去世的當年5月,，我還請他去八達嶺演唱《八達嶺上望八方》,。他都67歲了，用真聲迎風高歌,。感動了許多外國友人和觀眾,。此后不久,，我又請他唱長江組歌中的《舊時長江船家謠》，由于我的疏忽,，次日又讓他重新補錄,。沒想到，這竟成為他的最后一首歌,，也是和我合作的最后一首歌,。”呂遠動情地說,，“文科年輕時家里很窮,，但他勤奮自學聲樂，自強不息,，創(chuàng)出了自己獨特的藝術風格,。他為人質(zhì)樸、謙恭,，善良正直,，藝德高尚。我們好得無話不談,。他是個穩(wěn)重的人,，而我比較直，所以經(jīng)常挨整,?！母铩校３１Ｗo我,，有時半夜里偷偷跑到我家暢談一番,。在克拉瑪依40周年市慶時，原本我和文科作為‘榮譽市民’要同去慶賀,，我們原定還要帶上一首新歌,，可后來我只能悲傷地孤身前往了……”

作曲寫詞  精品佳作迭出

        談起音樂，呂遠始終不能忘懷父親對他的影響,。在呂遠的童年記憶里,，當時縣里很多店的牌匾都是父親的墨跡，他對文學的濃厚興趣和對歷史的認識也都來自父親,。讀小學期間,，父親為兄弟三人請了家教，專門教古文學和新文學,。呂遠后來創(chuàng)作的歌曲之所以能夠詞曲結(jié)合得那么貼切,，正是得益于他既譜曲又寫詞的造化。

        中學時，呂遠在礦山學校學習采礦冶金,，一學就是三年,。值得慶幸的是，學校里除了礦物,、地質(zhì),、測量等主課之外，也有一個樂隊,，呂遠最初在樂隊彈曼陀林,，后來又拉小提琴。救亡歌曲,、膠東民歌和地方戲曲給他留下了很深的印象,，1944年，他開始在報紙上發(fā)表詩歌散文,，1945年開始寫曲子,，還寫了校歌。至今他還清楚地記得當時為宋徽宗的《冬日五國城》譜過曲子,，以發(fā)泄對日本帝國主義之恨,。1945年抗戰(zhàn)勝利，1946年他加入了學校的宣傳隊,，自此開始了經(jīng)常性的文學和音樂創(chuàng)作,。

        呂遠并非一開始就走上民族音樂之路，他回憶說：“我最早學的是西洋音樂,，拉的是小提琴,。當時對西方文化是盲目崇拜。參加工作以后,，在深入群眾的實踐中,，我學習了民間音樂，思想有了很大轉(zhuǎn)變,，最終形成了民族音樂的美學觀,。從1950年代初開始，我們每年都要去采風,，到人民群眾中學習民族傳統(tǒng)音樂,，學到的越多，就越能感受到它的博大,，就越覺得自己知道的太少,。我覺得，離開了民族傳統(tǒng),，我們就一無所成,。”

        1950年,，在上級領導關懷下,，呂遠去東北大學深造，學習音樂理論,。這時他對民族音樂理論知識有了更深刻的理解,。南腔北調(diào)、東柳西梆,，呂遠對民族音樂的學習幾乎深入到了中國的各個角落,。那時候還沒有錄音機，很多東西是老師口傳心授,，呂遠只能靠筆記,、靠腦子背來繼承這些民族遺產(chǎn)。

        就這樣,，從東北到西北,，從民歌到曲藝，他都廣泛汲取融匯,，使之成為創(chuàng)作源泉,。多年來，不論在雪舞冰封的工地,、還是在波翻浪涌的海島,，不論在風和日麗的鄉(xiāng)村，還是在飛沙走石的油田,，幾乎到處都留下了他的足跡,。他所構思的每一部作品，總是力圖選取與人們現(xiàn)實生活有聯(lián)系的題材和音調(diào),，去表現(xiàn)廣大人民群眾對新時代的感受,，并盡可能在創(chuàng)作風格上體現(xiàn)出我國民間音樂的特色。因而他的作品總是讓人感到點子新,，構思巧,、路子廣，挖掘深,。如：男聲獨唱《咱給汽車廠去拉沙》近似于東北民歌,；《克拉瑪依之歌》《走上這高高的興安嶺》充滿了新疆民歌和內(nèi)蒙古的韻味；表演唱《俺的海島好》借助了民間拉洋片的演唱曲調(diào),；《八月十五月兒明》體現(xiàn)著山西梆子的味道,；歌劇《壯麗的婚禮》則是在廣東粵劇音樂的基礎上創(chuàng)作完成。這些歌曲不僅在當時曾產(chǎn)生出了強烈的藝術轟動和社會效果,，就是今天聽起來依然令人興奮陶醉,。呂遠認為，只有在民族民間音樂基礎上同時借鑒現(xiàn)代音樂技法進行創(chuàng)作，才是作曲家的根本出路,，其歌曲才能得到人民群眾的認可和喜愛,。

        呂遠音樂創(chuàng)作的另一個顯著特點，就是作品的題材異常寬廣,，形式和風格也是多種多樣,。從地域來講，西起帕米爾高原的《卡拉瑪依之歌》,，北到大興安嶺的《走上這高高的興安嶺》,，南至西沙群島的《西沙，我可愛的家鄉(xiāng)》,；從人物來講,，上至偉人毛澤東的《毛主席來到軍艦上》，下至普通士兵和勞動者的《水兵王鐵柱》《馬車夫之歌》《木工合唱》《架子工之歌》《建筑工人之歌》,；從自然環(huán)境來講,，他把石頭變成為《一個美麗的傳說》，他譜寫了一曲《牡丹之歌》,，吟頌沒有綠葉扶持但同樣燦爛的木棉花——《木棉花開火樣紅》,。從1950年代至今，他相繼譜寫了《回收工人之歌》《人民海軍之歌》《國際刑警之歌》《武警進行曲》《大亞灣,、燦爛的陽光》《長江組歌》以及《跨進兩千年》和交響樂《世紀曙光》等等,。真可謂既寫人文地理，又頌自然生態(tài),，各行各業(yè)都留下了他的創(chuàng)作印跡,。人民無不為之驚嘆和贊譽，一個作曲家有如此眾多的精品佳作是為數(shù)不多的,。

        1959年,，呂遠心中沸騰著謳歌社會主義建設的激情，創(chuàng)作出了《走上這高高的興安嶺》,。這首由他同時作曲寫詞的歌曲,，是一首表現(xiàn)民族團結(jié)建設祖國的優(yōu)秀作品，從此,，呂遠就以既作曲又寫詞的藝術創(chuàng)作特色挺立于歌曲創(chuàng)作的康莊大道上,。

        從呂遠的歌曲創(chuàng)作中可以看出，由他本人詞曲的作品多達幾百首,，從數(shù)量上看不亞于一個專業(yè)詞作家一生的創(chuàng)作,。本來，聲樂作品能在旋律上有新意有突破已屬不易,，而又能在歌詞上有建樹有靈氣,，則更為難能可貴,。正是由于呂遠有著扎實的生活根基和藝術家的學術品味，特別是對歌詞有著深刻的了解和掌握,，才使得他的一些聲樂作品詞曲珠聯(lián)璧合,，相映生輝。

        風雨兼程70載,，呂遠用無數(shù)作品表現(xiàn)了自己的追求：一是為祖國服務,；二是讓群眾喜歡,。他說：有人夸我的作品唱出了許多歌唱家,，比如《八月十五月兒明》唱出了郭蘭英、《克拉瑪依之歌》唱響了呂文科,、《牡丹之歌》火了蔣大為,、《我們的生活充滿陽光》紅了于淑珍等等，但我不這么認為,?！罢f白了，不是作品有多么好,，而是特定的社會環(huán)境需要這樣的作品,，就是你不去寫，別人也可能會寫,。要說好,，就是那些歌唱家恰到好處地演繹了這些作品，他被廣大群眾所肯定,，從而也就肯定了我們作曲家,。所以我們應當感謝歌唱家的出色勞動?！?/p>

        呂遠曾說：“人生八十,，我還有很多遺憾，很多要寫的沒有寫完,，比如,，當年歌唱家朱崇懋就對我說過，能不能寫一首歌唱家之歌……在我的有生之年,，我還要奮力多寫些東西,。”

        他認為,，自己是一滴水珠,，一滴幸福的水珠。因為他融入了時代,、融入了人民,，也得到時代的認可,、人民的喜愛。

唱長城  歌頌和平正義

        呂遠的一生經(jīng)歷坎坷和波折,，卻始終沒有澆滅他對于音樂的熱愛,，在呂遠的生活中，音樂就像吃飯,、穿衣一樣,，成為了生活中必不可少的一部分。

        改革開放后,，中國樂壇面臨一個全新時代,，《泉水叮咚響》《我們的生活充滿陽光》《牡丹之歌》《我們的明天比蜜甜》《愿作蝴蝶比翼飛》……在那個卡式磁帶流行的年代，呂遠的作品幾乎響徹大街小巷,，那一段段動人的旋律至今仍在億萬人心中,、口中傳唱。

        面對成績,，呂遠選擇了淡然,，他似乎總能輕易地抽身出來，用一種客觀的眼光去評價自己的每一部作品,?！拔乙m正一個觀點，不是因為我的作品好,，歌唱家才紅,，而是時代的需要，要通過歌唱家表現(xiàn)出來,。如果不是歌唱家的成功演繹,，作品仍是一張白紙，歌唱家被肯定,，我才被肯定,。”提起最具代表性的《我們的生活充滿陽光》,，呂遠回憶,，那是在一次審查節(jié)目時，他聽到了于淑珍唱歌,，覺得這個姑娘的嗓音很有特點,，于是就打算將來一定要給這個姑娘寫一首歌。不料這句話被于淑珍記住了,，最終兩人有了那次成功的合作,，而于淑珍也因《我們的生活充滿陽光》被全國觀眾廣泛接受。

        1996年,，呂遠又開始了新的挑戰(zhàn),，吸引中外藝術家唱長城,、唱和平。他說：“每年登長城的國內(nèi)外游客數(shù)以千萬計,。我希望能有一部既能展示長城歷史,，又有民族文化特質(zhì)的新型歌劇，讓中外游客通過藝術欣賞進一步了解長城,，了解中華民族的堅強意志和美好心靈,，這是我的初衷?！苯刂聊壳?，“長城之春”中外友好作品音樂會已經(jīng)成功地舉辦了10屆。每次為音樂會籌集經(jīng)費是比較艱難的,，為了能夠吸引國外的藝術家前來助陣,，絕大多數(shù)情況下,，呂遠采用了免費贈送作品的方式,，許多國際藝術家都因此參與到音樂會中來。他認為：“不應該以作品一時的市場價格來衡它的價值,，只要作品能得到國內(nèi)外群眾的歡迎,，能歌頌和平和正義，這就是作品最大的價值,?！?/p>

        多年來，呂遠已經(jīng)與“長城之春”中外友好作品音樂會緊緊地聯(lián)系在了一起,。在第三屆八達嶺長城之春國際音樂會暨呂遠作品音樂會期間,，呂遠與幾位日本音樂家合作，共同譜寫了《萬里長城之歌》《世界之愛》等十幾首歌曲,，以此紀念中日邦交正?；?5周年并祝愿世界和平。1998年5月第四屆八達嶺長城之春國際音樂會期間,，為慶祝中日友好條約簽訂20周年,，呂遠創(chuàng)作了歌曲《新世紀的鐘聲》，祝愿大家共同以長城的雄偉氣魄去擁抱21世紀的明天,。如今,，長城之春音樂會已成為世界各國藝術家們歡聚的友好盛會。

        有位作家回憶：曾讀過呂遠發(fā)表在《人民日報》上的一篇紀念全國勞動模范時傳祥的文章,，其中有一句話說,，與時傳祥接觸，第一印象就是他永遠帶著一種想為你做點什么的表情,，跟時傳祥打招呼,，他的第一句話一般也是：我能為你做點什么嗎,？那位作家由此贊嘆道：呂遠不僅是位好作曲家，而且還是一位好散文家,。因為他將“想為你做點什么”化為一種表情,，很生動，很傳神,。文