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一部明清戲曲研究的創(chuàng)新之作

——讀《明清書(shū)坊與戲曲研究》

□ 盧有泉  胡連子

廖華教授的新著《明清書(shū)坊與戲曲研究》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2021年7月版）區(qū)別于以往明清戲曲研究中主要以文本內(nèi)容,、主題思想,、人物關(guān)系等為研究對(duì)象,，從戲曲的插圖,、評(píng)點(diǎn),、改編,、演出,、觀眾等角度,，著重分析了明清戲曲刊刻興盛的原因,、刊刻數(shù)據(jù)及其特點(diǎn)等,，深入探討了明清書(shū)坊的稿源,、編輯、廣告發(fā)行,、戲曲選本以及讀者之間關(guān)系,。

全書(shū)的研究目標(biāo)是“明清書(shū)坊對(duì)于戲曲的影響”，沿著這一學(xué)術(shù)目標(biāo)的求解路徑,，著者著重探究了明清書(shū)坊的稿源,、編輯、廣告,、選本,、插圖、評(píng)點(diǎn),、改本及讀者等諸多相關(guān)問(wèn)題,。如通過(guò)分類(lèi)例舉明清書(shū)坊的廣告得出“多種多樣的廣告能起到很好的宣傳效果，在一定程度上促進(jìn)了戲曲的發(fā)展”這一結(jié)論,，并列舉出其中廣告形式之多樣,、細(xì)致、全面,?！懊髑鍟?shū)坊與戲曲選本”中關(guān)于“選本的命名、分類(lèi),、篇目與戲曲研究”,，從戲曲源流、戲曲特征,、戲曲藝術(shù)及功能等角度分別探討了選本的命名,、分類(lèi)和戲曲觀念，揭示出在明清之際劇作者已經(jīng)有了曲與樂(lè)府,、詩(shī)詞同源的觀念,，同時(shí)從大量的戲曲選本的內(nèi)容分類(lèi)中進(jìn)一步得出戲曲藝術(shù)在當(dāng)時(shí)發(fā)揮的社會(huì)功能。也正是從這幾個(gè)方面證明了明清書(shū)坊對(duì)于戲曲的深刻影響,。

本書(shū)在解讀“明清書(shū)坊對(duì)于戲曲的影響”的過(guò)程中,，方法的創(chuàng)新也頗為明顯。比如表格形式的運(yùn)用,，既直觀又清晰,。借表格分析刊本所選的散出頻率，反映了明代的審美風(fēng)尚,，從社會(huì)環(huán)境,、歷史背景等角度進(jìn)行分析；將明刊《西廂記》插圖的位置,、版式,、圖解等列表，既反映了明刊戲曲插圖的演變,，又從中論證插圖對(duì)于戲曲表演等諸多方面的影響,。除方法創(chuàng)新外，對(duì)明清戲曲研究中的一些觀點(diǎn)提出質(zhì)疑,，并釋疑,，也是本書(shū)邏輯論證的一大特點(diǎn)。

另外,，就在著者分析“明清書(shū)坊對(duì)于戲曲的影響”時(shí),，也并非一味地肯定書(shū)坊的作用和影響，而是指出書(shū)坊帶來(lái)的弊端與不足,。論及明清坊刻戲曲的稿源以及編輯,，在肯定書(shū)商積極意義的同時(shí)，也指出了沾染上銅臭的明清書(shū)商對(duì)待稿源有弄虛作假的成分,，像戲曲刊本改作者不改內(nèi)容,、改題目不改內(nèi)容、稿源不受重視丟失之類(lèi)的問(wèn)題,，都涉及到了書(shū)坊對(duì)戲曲產(chǎn)生的消極影響,。這樣的研究視角和方法，啟示我們?cè)谶M(jìn)行相關(guān)問(wèn)題的研究中,，首先要在大量的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)的分析和思考中從新奇特別的角度進(jìn)行不斷深入挖掘,，在有理有據(jù)的基礎(chǔ)上形成自己的觀點(diǎn)。并且還要敢于突破成規(guī),，敢于質(zhì)疑,，帶著問(wèn)題意識(shí)去探索，用辯證的方法去分析,、解決問(wèn)題,。

本書(shū)在“明清書(shū)坊對(duì)于戲曲的影響”的研究也存在著一些不足和缺憾。比如在論及明清書(shū)坊與戲班合作的問(wèn)題時(shí),，所舉合作戲班以晚清居多,，而明代的鮮有涉及，因此結(jié)論“明清書(shū)坊與戲班存在著合作關(guān)系”略顯說(shuō)服力不足等,。這些缺憾也僅為璧中之微瑕,，以明清書(shū)坊中的各個(gè)方面為切入點(diǎn)去研究戲曲，這本身既創(chuàng)新又充滿(mǎn)了諸多的挑戰(zhàn),，所以本書(shū)的研究方法和路徑無(wú)疑對(duì)今后的戲曲研究有諸多啟迪,，尤其是全書(shū)清晰、嚴(yán)密,、完整的構(gòu)思框架,，是非常值得初學(xué)者學(xué)習(xí)的,。

（作者單位：南寧師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）